Основы 6. Цвет: RGB, RGBW, колесо цвета и CMY

Цвет — первое, что замечает зритель, и первое, с чем сталкивается новичок: выставил красивый бирюзовый в программе, а прожектор выдал что-то мутно-зелёное. Или два одинаковых с виду прибора при одинаковых значениях светят разными оттенками. Всё это не поломки, а особенности того, как приборы делают цвет. Разберёмся — заодно поймём, почему белый цвет самый капризный.

Свет складывается, а не смешивается

Первое, что нужно перестроить в голове: свет ведёт себя не как краски. Смешивая краски, вы отнимаете — чем больше цветов, тем темнее и грязнее. Смешивая свет, вы прибавляете — чем больше цветов, тем ярче и светлее.

Это называется аддитивным смешением (от «складывать»). Три базовых цвета — красный, зелёный, синий:

Что складываем Что получается
Красный + Зелёный Жёлтый
Зелёный + Синий Голубой (циан)
Красный + Синий Пурпурный (маджента)
Красный + Зелёный + Синий Белый
Рис. 1 — Аддитивное смешение: три круга света и цвета на пересечениях
Рис. 1 — Аддитивное смешение: три круга света и цвета на пересечениях

Именно так работает подавляющее большинство современных приборов: внутри стоят светодиоды трёх цветов, и вы задаёте по каналу яркость каждого. Такие приборы называют RGB или «3-в-1» — три кристалла в одном корпусе.

💡 Совет: желая получить конкретный оттенок, думайте не «сколько добавить синего», а «какие из трёх ламп горят и насколько ярко». Оранжевый — это яркий красный плюс примерно треть зелёного. Розовый — яркий красный плюс немного синего. Пара минут экспериментов на приборе объясняет это лучше любой таблицы.

Почему белый — самый сложный цвет

Формально белый — это R255 + G255 + B255. На практике он выходит холодным, синеватым или с зеленцой: светодиоды разных цветов имеют разную яркость и разный спектр, идеально совместить их сложно. На видеозаписи такой белый выглядит ещё хуже — камера подчёркивает перекос.

Поэтому производители добавляют в прибор дополнительные кристаллы:

Обозначение Что внутри Что даёт
RGB (3-в-1) Красный, зелёный, синий Базовый набор, белый посредственный
RGBW (4-в-1) + Белый Нормальный белый, пастельные оттенки
RGBWA (5-в-1) + Янтарный (Amber) Тёплые тона, «ламповый» свет
RGBWA+UV (6-в-1) + Ультрафиолет Всё вышеперечисленное плюс УФ-эффект

Отсюда практический вывод: если в приборе есть отдельный белый канал — пользуйтесь им, а не суммой трёх цветов. Свет получится чище, а прибор будет меньше греться.

💡 Совет: тёплый белый (для свадеб, банкетов, «уютного» света) на приборе RGBWA делается так: белый на максимум плюс немного янтарного. На простом RGB — красный на максимум, зелёный примерно наполовину, синий чуть-чуть.

Яркость меняем диммером, а не цветом

Частая ошибка: чтобы приглушить красный, новичок опускает значение красного канала. Формально свет становится тусклее — но вместе с этим уезжает оттенок, а на некоторых приборах появляется мерцание на низких значениях.

Правильно так: цвет задаётся цветовыми каналами, яркость — каналом Dimmer. Тогда оттенок остаётся ровно тем же на любой яркости, а плавные затемнения выглядят аккуратно.

⚠️ Внимание: у части дешёвых приборов отдельного канала общей яркости нет вовсе — в них диммирование делается только цветовыми каналами. Это видно по таблице каналов: если Dimmer отсутствует, значит вариантов нет. Такие приборы хуже ведут себя на медленных затемнениях.

Колесо цвета: цвет как список, а не как смесь

У мощных приборов с лампой (спот-головы, сканеры, старые прожекторы) светодиодов нет, а цвет делается механически: перед лампой крутится колесо со стеклянными фильтрами. Управление одним каналом, и работает он «списком»:

Значение канала Что в луче
0–9 Белый (открытая позиция)
10–19 Красный
20–29 Оранжевый
30–39 Синий
… …
200–255 Непрерывное вращение колеса, чем больше — тем быстрее
Рис. 2 — Колесо цвета: набор готовых фильтров вместо плавного смешения
Рис. 2 — Колесо цвета: набор готовых фильтров вместо плавного смешения

Отсюда две особенности, которые удивляют новичков:

  • Промежуточных цветов нет. Вы выбираете из готового набора — обычно 7–14 позиций. Плавно перейти от красного к синему не получится: колесо просто провернётся через промежуточные фильтры.
  • Есть «половинки». Если поставить значение между двумя позициями, колесо остановится посередине, и в луче окажутся сразу два цвета — половина пятна одного цвета, половина другого. Приём эффектный, но в театре обычно нежелательный.
💡 Совет: у приборов с колесом ищите в таблице каналов не только Color, но и Color Macro — второй канал часто даёт готовые комбинации и режимы вращения.

CMY: плавный цвет в дорогих приборах

В профессиональных приборах с лампой применяют третий способ — CMY-смешение. Внутрь вводятся три фильтра: голубой (Cyan), пурпурный (Magenta), жёлтый (Yellow). Каждый плавно перекрывает луч, отсекая часть спектра. Это субтрактивное смешение — то самое «как краски»: чем больше фильтров введено, тем темнее и насыщеннее цвет.

Как задаётся Результат
Все фильтры выведены (0, 0, 0) Белый
Только Cyan Голубой
Cyan + Yellow Зелёный
Magenta + Yellow Красный
Все три на максимум Почти чёрный (луч перекрыт)

Плюс CMY — плавность: переходы получаются кинематографично мягкими, доступен любой оттенок. Минус — цена и потеря яркости: фильтры съедают часть света.

Рядом с CMY в таблице каналов часто встречаются CTO и CTB — фильтры коррекции цветовой температуры. CTO делает белый теплее (ближе к лампе накаливания), CTB — холоднее (ближе к дневному свету). Их используют, чтобы согласовать свет разных приборов или подогнать картинку под камеру.

Почему одинаковые значения дают разный цвет

Ситуация, которая обязательно случится: два прожектора разных моделей, оба выставлены в «синий», а светят по-разному. Причины простые:

  • Разные светодиоды. У разных партий и производителей отличается спектр — особенно заметно на синем и зелёном.
  • Разный набор кристаллов. RGB и RGBW дают разный белый и разные пастельные тона.
  • Разная кривая диммирования. Значение 128 на одном приборе — это половина яркости, на другом — заметно больше или меньше.
  • Механика против светодиодов. Прибор с колесом цвета никогда не совпадёт по оттенку с RGB-заливкой.

Что с этим делать на практике:

  1. Сводить по глазу, а не по числам. Поставьте приборы рядом, включите нужный цвет и подправьте значения у того, что выбивается.
  2. Не гнаться за точным совпадением разных классов приборов. Часто лучше развести их по ролям: заливка одним цветом, лучи — другим.
  3. Проверять на камеру, если мероприятие снимают. Насыщенный синий и глубокий красный камера передаёт хуже, чем видит глаз; иногда стоит чуть снизить насыщенность.
💡 Совет: сохраняйте удачные цвета как заготовки. Один раз подобрали «тёплый янтарный для первого танца» — и дальше берёте его в один клик, вместо того чтобы каждый раз крутить три ползунка.
📍 А как это в СветоМастере: цвет выбирается мышью — палитрой или цветовым кругом, а программа сама раскладывает его по каналам конкретного прибора: у RGB-заливки в три канала, у прибора с колесом — в ближайший доступный фильтр, у CMY-прибора — в три фильтра. Удачные оттенки сохраняются как пресеты цвета и применяются к любому набору приборов, а в живом режиме есть кнопки быстрых цветов — перекрасить весь зал одним нажатием.

Подведём итог

  • Свет смешивается аддитивно: чем больше цветов, тем светлее; R+G = жёлтый, R+G+B = белый.
  • Приборы бывают RGB, RGBW, RGBWA, RGBWA+UV — дополнительные кристаллы нужны прежде всего ради нормального белого.
  • Яркость меняем каналом Dimmer, а не цветовыми каналами.
  • Колесо цвета — готовый список фильтров, промежуточных оттенков нет, зато бывают «половинки» и вращение.
  • CMY — плавное субтрактивное смешение в дорогих приборах; CTO/CTB корректируют температуру белого.
  • Одинаковые значения на разных приборах дают разные оттенки — сводить нужно глазами, а удачные цвета сохранять в заготовки.

Что дальше: следующий урок — про поворотные головы: что такое pan и tilt, почему голова иногда «плывёт», что такое гобо и призма, зачем нужны зум, фокус, ирис и фрост.

Следующий урокПоворотная голова