Lição 13. Playlists de gente grande

Na quinta lição montamos a primeira playlist: uma corrente de deixas, o botão GO — e a noite anda conforme o roteiro. Isso já resolve muita coisa. Mas no último ano cresceu dentro do editor de shows um estúdio inteiro: camadas, a música como clipe, a grade de compassos, distribuição automática e por IA, ajuste ditado com palavras. Hoje vamos ver tudo — não botão por botão, e sim tarefa por tarefa. No fim há uma colinha de truques que normalmente só se aprende depois do décimo evento.

A lição é longa, e isso é de propósito. Leia de uma vez até o fim e depois volte à parte de que precisar.

Três modos — três jeitos de conduzir um evento

A primeira configuração de qualquer playlist é o modo de reprodução. É dele que depende quem manda: você, o temporizador ou a música.

Três coisas que vale saber:

• Uma deixa com tempo 0 (∞) é uma pausa “até o comando” em qualquer modo. Até o “Temporizado” para nela honestamente e espera o GO. Isso é prático: o meio do show pode ser automático e o momento-chave ficar manual. Mas se o show parecer “travado”, a primeira coisa a procurar é um zero perdido no tempo de algum passo.
• A música sobe o modo sozinha. Assim que você prende uma faixa ou arrasta uma deixa para a onda, o “Manual” vira silenciosamente “Temporizado” (aparece um aviso). A lógica é simples: distribuir deixas pela onda sem temporizador não serve de nada. A música só não incomoda o “Manual” num sentido: esse modo a ignora.
• O GO no “Híbrido” não dá tranco na música. Você aperta e a deixa seguinte acende na hora, enquanto a música continua correndo parelha; o tempo “de direito” da deixa apressada o programa pula, para a luz não disparar duas vezes. Dá para apertar várias vezes seguidas: as deixas vão em cadeia.

Camadas: um sanduíche de luz

O truque principal das playlists é que as deixas não precisam expulsar umas às outras. Cada passo tem um seletor de camada:

• ⤺ Substituir — o clássico: a deixa nova apaga tudo o que veio antes.
• + Sobrepor — a deixa se soma ao que já está tocando.
• ■ Parar — apaga um chase ou efeito específico sem mexer no resto.

Receita que funciona para “cena + chase + efeitos”:

1. Cena “Valsa” (⤺) — a base: a luz geral da sala.
2. Chase “Cabeças — círculo” (+) — as cabeças começam a girar e a base continua acesa.
3. Efeito “Cintilação” (+) — faíscas por cima. Efeitos pode ter quantos quiser.
4. ■ “Cintilação” — as faíscas saem, a cena e o chase continuam.
5. Cena “Final” (⤺) — apaga tudo e começa o final.

Suavidade: dois níveis de fade

• A “Transição” geral no cabeçalho da playlist é a suavidade de todas as passagens de uma vez. Um ou dois segundos transformam qualquer roteiro de “aos pulos” em “que respira”.
• O Fade de um passo (vista “Lista”) substitui o geral para uma deixa só. Onde quiser um golpe seco, ponha 0; onde o momento for especial, 3–5 segundos.

A música é um clipe, não um fundo

Prenda uma faixa (“♪ Música” no cabeçalho da linha do tempo) e sob a régua aparece a onda. O importante é entender isto: a onda é um clipe sobre a fita do show, e a fita não é igual à duração da música. A luz pode trabalhar antes de a música entrar e depois de ela acabar.

Com o clipe dá para:

• Aparar — puxe pelas alças âmbar das pontas. O que é aparado escurece como um “fantasma”; o corte sempre se desfaz pela mesma alça. As deixas não se movem quando você apara.
• Deslocar — puxe pelo meio. A música anda pela fita e as deixas que estavam dentro dela andam junto (afinal, estão presas às batidas da música). As deixas antes e depois da música ficam onde estão. É assim que se faz uma abertura de luz: empurre a faixa para a direita e abre-se espaço na frente, de modo que a sala recebe os convidados com luz antes da primeira nota.

Mais três ferramentas sobre a onda:

• A marca de início. Um clique na onda com o show parado põe uma bandeirinha azul que define o começo. Ensaiando o final? Não ouça a música inteira toda vez. Ao começar do meio, a luz assume na hora a imagem certa: a deixa dentro da qual está a marca acende imediatamente, e não “a partir da próxima”.
• O salto. Um clique na onda durante a reprodução pula para aquele ponto; a luz é recalculada para aquele momento da faixa.
• O fim do show. Uma linha pontilhada mostra onde o show vai terminar: o mais tardio entre o fim da música e o fim da última deixa. Quer que a luz continue depois da música? Dê tempo à última deixa (a borda direita do bloco) e a linha se afasta.

O ritmo sob controle

Uma deixa arrastada para a onda se imanta sozinha à batida mais próxima (um risco verde mostra qual batida foi pega). Precisa de uma anacruse ou de uma entrada suave entre batidas? Segure Alt e liga-se a grade fina de 0,25 s.

• As linhas verticais verdes da onda são os inícios de compasso. O programa acompanha o ritmo ao longo de toda a faixa: a grade “respira” junto com a música ao vivo em vez de se esticar como uma régua rígida. Mesmo que o baterista varie um pouco, os compassos vão atrás dele.
• O botão » — deslocar o tempo forte. O pulso o programa pega com folga, mas adivinhar qual das quatro batidas é o “um” nem sempre é possível em música dançante: todas soam iguais. Percebeu que o “um” não está onde estão as linhas verdes? Aperte » ao lado das lupas: cada clique desloca os compassos em uma batida e quatro cliques fecham a volta. A escolha fica guardada na playlist e todas as distribuições passam a considerá-la.

Distribuição automática: o caráter se ajusta

O botão “Distribuição automática” espalha de graça as suas cenas e chases prontos ao longo da faixa. Há pouco tempo ela deixou de agir como metrônomo e passou a ouvir a música:

• as trocas caem exatamente sobre os compassos;
• nos interlúdios calmos a imagem se mantém o dobro do tempo de costume, e nos trechos fortes ou em crescendo troca o dobro de vezes;
• cada passagem entre partes da música (estrofe → refrão) recebe uma troca bem na fronteira;
• o final da faixa nunca fica no escuro.

A sua alavanca é o seletor “passo de trocas” ao lado do botão: 1 / 2 / 4 / 8 compassos. É o andamento básico da vida das imagens:

O ciclo de trabalho é simples: escolheu o passo → apertou → ouviu → não gostou → outro passo e apertou de novo (o programa pede confirmação antes de substituir). O resultado são deixas comuns: mova à mão, apague, Ctrl+Z desfaz tudo. O botão “Redefinir” devolve os passos a uma sequência simples, sem amarração à onda.

Distribuição por IA e “Refinar” com palavras

A “Distribuição por IA” consome pedidos do pacote PRO e é bem mais esperta que a automática simples:

• a IA recebe a estrutura da faixa em números de compasso — por isso as trocas caem certinho nas batidas fortes e mantêm o mesmo passo do seletor que a automática;
• a IA sabe fazer efeitos de acento: trechos curtos por cima das imagens — um estrobo entrando no drop, faíscas para o final. O efeito liga e desliga sozinho no compasso certo;
• o seletor Lite/Pro é o mesmo do chat de IA: o Pro é mais esperto, mas gasta cerca de três pedidos padrão.

E depois vem o botão “Refinar” (ele aparece quando as deixas já estão distribuídas). Você escreve numa frase comum o que não está bom e a IA devolve uma distribuição atualizada, preservando tudo aquilo que o seu pedido não contraria. Frases que funcionam bem:

• “menos trocas nas estrofes, não mexa nos refrões”
• “põe estrobo nos acentos”
• “mais brilhante e agressivo nos drops, mais calmo nos interlúdios”
• “tira os efeitos dos trechos calmos”
• “faz o final solene e longo”

Dá para refinar quantas vezes quiser — cada refinamento custa o mesmo que uma distribuição por IA comum e toma a imagem atual como ponto de partida.

A luz não cai na batida?

Um clássico: a distribuição está perfeita, mas os flashes chegam um tiquinho antes das batidas. O som não sai das caixas na hora — o Bluetooth acrescenta até um terço de segundo. Resolve-se de uma vez: o botãozinho com o relógio ao lado de “Reproduzir show” (ou ⚙ Configurações → “Atraso do áudio”) — ligue um show de ritmo claro e mova o controle até os flashes baterem de ouvido. Para Bluetooth costuma ser 150–300 ms. O ajuste é do computador, não do projeto: em um notebook novo confira de novo.

Importante: os chases do show já andam no ritmo da faixa — o movimento dentro de um chase anda pelas mesmas batidas em que as deixas foram distribuídas. Para isso não são precisos nem microfone nem o botão “SOM”.

Hiperlistas: um evento feito de playlists

Quando há mais de uma música, não cole tudo numa playlist gigante. Cada música com a sua playlist, a sua faixa e a sua distribuição, e o evento se monta numa hiperlista: uma fila de playlists em que uma termina e a seguinte já começa. O mapa do evento mostra a cronometragem real e, depois de um “Parar” manual, a fila sabe continuar do ponto em que parou. Os detalhes estão no artigo “Hiperlistas” do manual.

Colinha de truques

1. Casamento: blocos de 3–5 minutos (recepção → jantar → dança → a lenta), modo “Híbrido”, em loop. Anda sozinho e o GO adianta a troca para o mestre de cerimônias.
2. Teatro: “Manual (GO)” e tempo 0 em toda passagem que vai “pela ação”. No Live, “Cena silenciosa” e o painel “Agora / Próximo”: o espetáculo é conduzido por um botão só.
3. DJ: uma hiperlista de playlists-música mais o seu plano B: chases favoritos à mão no Live, caso a noite tome outro rumo.
4. “Versão B” em um clique: duplique a playlist (botão direito no card) antes de experimentar com a IA — sempre há para onde voltar, mesmo sem Ctrl+Z.
5. Ensaiar o final: marca de início 20 segundos antes do fim e pare de ouvir a música inteira cem vezes.
6. Luz antes da música: empurre o clipe da faixa para a direita — os convidados entram na luz e a música começa quando você quiser.
7. Luz depois da música: dê tempo à última deixa pela borda direita — a linha de “fim do show” se afasta e o final não é cortado.
8. Um efeito, vários pontos: a mesma “Cintilação” pode ser posta em cinco lugares da faixa; na trilha de efeitos cada trecho vive por conta própria.
9. Ajustes em andamento: as deixas podem ser movidas durante a reprodução — a nova posição vale na hora e a música não é interrompida.
10. Antes da sala, duas passadas: uma do começo (olhe as passagens) e outra em pedaços pela marca de início (confira os momentos-chave). Depois, Ctrl+S e uma cópia do projeto num pen drive.

As playlists são o ponto em que o SvetoMaster deixa de ser uma “mesa” e vira diretor. Monte um evento direito e você não vai querer voltar a conduzir tudo na mão.