Fundamentos 11. Planificar la luz en la sala: disposición, canales, potencia

Se acabó la teoría: nos vamos a la sala. Esta lección trata de lo que se hace antes de sacar el primer cable: cuántos aparatos hacen falta, dónde colgarlos, si sobran canales y, sobre todo, si la instalación eléctrica lo aguanta.

La luz empieza por los papeles, no por los aparatos

Un error muy extendido es comprar «efectos bonitos». La luz en una sala resuelve varias tareas distintas, y los haces espectaculares no son la primera de ellas.

Tres disposiciones típicas

Qué aparatos existen y qué sabe hacer cada uno lo vimos en la lección cinco.

Cabina de DJ (fiesta pequeña). Dos aparatos de baño en los extremos de la cabina apuntando a la pista, más dos de efecto detrás o encima. Un hazer a un lado. En total, 4 o 5 aparatos: el equipo mínimo que ya resulta vistoso.

Sala pequeña (banquete, boda, 80–120 personas). Seis u ocho aparatos de baño por el perímetro (pintan las paredes y crean el ambiente), dos a cuatro cabezas sobre la pista, un estrobo o un blinder para los acentos y un hazer. Un detalle importante: bañar las paredes da sensación de «sala vestida» mucho más que cualquier haz.

Escenario (concierto, gala, congreso). Cuatro a seis aparatos frontales en el truss delantero, otros tantos de contra detrás, luz lateral en los costados y baño del telón de fondo. Los efectos van por encima de eso, si el presupuesto y el truss lo permiten.

Orientaciones prácticas de geometría:

• el frontal, a unos 45° desde arriba: más alto crea sombras bajo los ojos, más bajo deslumbra;
• el contra se pone más alto y por detrás del artista, para que el haz no entre en el objetivo de la cámara;
• los aparatos sobre la pista se cuelgan de modo que los haces no den en los ojos de los invitados sentados;
• las cabezas beam y los láseres nunca se dirigen a la altura de las caras.

Calcula los canales con antelación

Es la aritmética simple de la lección tres, pero hay que hacerla antes de comprar, no en la sala.

Ejemplo para una sala pequeña:

128 de 512 es un margen cómodo: puedes añadir aparatos sin rehacer la línea. Si la suma se acerca a 450–500, planifica ya un segundo universo.

Aprovecha para dibujar el mapa de direcciones: aparato — dirección — modo. Basta una hoja de papel o una nota en el móvil. En la sala ese mapa ahorra decenas de minutos.

Electricidad

La luz se alimenta de la red normal, y el riesgo principal es sobrecargar una línea.

Lo que hay que saber de la carga. Un enchufe doméstico corriente con un automático de 16 amperios aguanta unos 3,5 kW, y no conviene llenarlo hasta el borde: un límite razonable ronda los 2,5–3 kW por línea. Los aparatos LED son frugales: un foco consume 50–150 W y una cabeza LED, 100–300 W. En cambio, una máquina de humo con resistencia consume 900–1500 W, y es el aparato más glotón del equipo.

Estimemos la misma sala:

Ya casi el límite de un circuito de enchufes — y en ese mismo circuito suelen estar el sonido, los cargadores y todo lo demás.

Reglas prácticas:

1. Reparte la carga entre circuitos distintos: la luz por un lado, el sonido por otro.
2. Pon la máquina de humo y el hazer en una línea aparte. Su resistencia se enciende y se apaga cíclicamente y genera picos.
3. Alargadores de sección adecuada y desenrolla del todo los enrolladores: el cable enrollado se recalienta con carga.
4. Comprueba que el automático general de la sala soporte tu luz junto con el sonido y la cocina. En una sala desconocida, pregunta a la dirección qué potencia hay asignada.
5. Si dudas, llama a un electricista. Conectar al cuadro, el trifásico o cambiar automáticos no es trabajo del técnico de luces.

Colgado: reglas que no se discuten

Un aparato de iluminación es un bloque de metal de entre uno y treinta kilos colgado sobre las cabezas de la gente.

• Mordaza (clamp) — la fijación estándar a un truss o a una barra. Se aprieta a tope y se comprueba con la mano.
• Cable de seguridad (safety cable) — obligatorio en cada aparato colgado. El cable de acero rodea el truss y se engancha en la argolla específica de la carcasa. Sujeta el aparato si falla la mordaza.
• Carga admisible del truss y del techo. Toda estructura tiene un límite; colgar «a ojo» no vale. La sujeción a elementos del edificio se acuerda con la sala.
• No cuelgues aparatos justo encima de la gente si puedes evitarlo: sobre pasillos, la barra o la zona de invitados.
• Trípodes con barra en T — usa contrapesos y no superes la altura ni la carga indicadas. Un trípode se golpea con facilidad entre la gente: colócalo fuera de los pasos y, si puedes, acordónalo.
• Comprueba después del montaje: da un tirón, mira el apriete y asegúrate de que los cables no estén tensos ni tiren del aparato.

Un plano en papel es la mejor inversión

Antes de salir, dibuja el esquema de la sala desde arriba: dónde está el escenario, dónde van los aparatos, hacia dónde apunta cada uno y qué dirección tiene. Media hora de mesa sustituye dos horas de carreras en la sala.

Lista mínima para el viaje: aparatos, cables de corriente y DMX de sobra, adaptadores XLR 3↔5, terminadores (dos), interfaz de repuesto, alargadores, bridas, cinta, herramienta, mapa de direcciones y cables de seguridad.

En resumen

• La luz se planifica por papeles: frontal, contra, lateral, baño de fondo, efectos y atmósfera.
• El frontal es obligatorio si hay vídeo; los haces no deben dar en los ojos de los invitados.
• Los canales se calculan antes: la suma del equipo con margen, o hará falta un segundo universo.
• Una línea de enchufes normal da unos 2,5–3 kW; la máquina de humo va aparte y los enrolladores se desenrollan.
• Cable de seguridad en cada aparato colgado; mordazas apretadas y comprobadas.
• Los aparatos se calientan: aire alrededor, distancia a las superficies y, al aire libre, solo modelos protegidos.
• El plano de la sala y el mapa de direcciones ahorran más tiempo en el montaje que cualquier destreza.

A continuación: la lección final, el diagnóstico. Reuniremos todo lo aprendido en un único esquema «síntoma → causa → qué hacer» y te dejaremos una chuleta con todos los términos del curso.